Gucci تُكرّم "ليو و بيرلا" في مجموعة ربيع صيف 2019
تُعتبر مجموعة غوتشي Gucci لربيع وصيف 2019 تمجيداً لـ " ليو و بيرلا". كان ليو دو بيراردينيز Leo de Berardinis و بيرلا بيراغالو Perla Peragallo أكثر ثنائي عاطفي ومتجاوز للحدود، وأكثرهم إنحطاطاً وتفاوتاً في مجال المسرح التجريبي الإيطالي. لقد كان عرض "مسرح التناقض theatre of contradiction " مكاناً للمعارضة الدائمة.فهو مكاناً اقترحوا فيه بدائل جذرية للمجتمع واللغة الفنية لزمانهم. إن فكرتهم عن المسرح تتحدّى في الواقع الجمود والخضوع والسلطة. عين ذات طابع فوضوي وتحرري مفتوحة على مصراعيها لتدفق الحياة.
بالنسبة إلى ليو و بيرلا المسرح لا يمكن أن يكون عرضاً فقط، نظراً لأن العرض لا يؤدي إلا إلى عرض جمالية المعروف مسبقاً، تمثيل مميت لتجربة بطريقة سلبية. يجب بدلاً من ذلك أن يُنظر إلى المسرح على أنه "فن بدائي للمعرفة الجماعية والرعب والفرح ومختبر لتجربة تعقيدات الحياة في مواقف مبسطة من المكان والزمان" (ل. دو بيراردينيز). في الواقع يمكن للمسرح أن يخلق حنيناً لحياة أخرى، يمكن أن يضجّ بالتوتّرات الأخلاقية والسياسية، يمكنه أن ينشر بطريقة محتملة إمكانات تحويلية.
للوصول إلى هذا الهدف يقوم كلٍ من ليو وبيرلا بخلق نصوص وهمية وجريئة ومتجزّئة. ويقومون بدراسة اللغات المسرحية القادرة على التغلب على الفروقات بين الأنواع والمجالات، مع الاحتفاظ بسجلات الكوميديا والدراما وإعادة ربط الفن الرفيع بالثقافة الشعبية. والنتيجة هي إندماجية و شاعرية متعددة المعاني حيث يتفاعل شكسبير وريمبود Rimbaud وستريندبرج Strindberg وماياكوفسكي Majakovskij مع الميلودراما النابليونية والأغاني اللحنية وكوميديا توتو Totò’. في هذا الإطار، يقوم تجميع المواد غير المتجانسة وغير المحددة السياق بإطلاق العنان للأصداء والمعاني الجديدة. مسرح للتلوث، يُزعم أنه غير منطقي وغير منظم، ينتج طقوساً وتفجيرات.
إنه مسرح مذهل ومجنون وذو بصيرة وقد بناه الفنّاْنيْن بدقة متناهية وإتقان وسط تعبيري. ويأخذ كل من ليو وبيرلا على عاتقهم مسؤولية كل تفصيل للمشهد الذي ينطوي عليه العمل المسرحي: الأضواء والحركة وتصميم الملابس وتصميم المسرح والصوت والضوضاء. إنه إعراب مسرحي يختبر كتجربة مطلقة وعميقة ومتطرفة. فهو تفكيك يتطابق مع إعادة تفسير صرير الزجاج المكسور وجرأة شونبرغ Schönberg، والأصوات المتضخمة والهيئات "الجيوسياسية"، والصور السينمائية المشوهة وأجواء فيردي Verdi وهدير الماء، ومشهد المشي أثناء النوم في مسرحية "ليدي ماكبث".
إنها تتعلق بأجزاء أعيد تنظيمها حول شدة تعبيرية قادرة على أن تأخذ مكاناً آخر، لتقترح "المظهر الفريد للمسافة" (و.بينجامين) لإثارة إمكانات جديدة للإحساس. في هذا التوتر البصري تترجم الهالة الشاعرية إلى مشروع سياسي. الشعور المسرحي كواجهة لما هو ممكن.
